Выставка: Миниатюры из коллекции виконта Беарстеда
Публике представят 8 уникальных портретных миниатюр, написанных непревзойденными мастерами своего времени — Николасом Хиллиардом и Исааком Оливером.
В галерее Philip Mould & Company в Лондоне открылась выставка «Miniatures from the Bearsted Collection» — редкая возможность увидеть восемь удивительных портретных миниатюр эпох Елизаветы I и Якова I в одном зале, с 19 ноября по 19 декабря 2025 года.
Эта камерная выставка раскрывает интимный мир английской миниатюры: как носимого символа памяти и чувства, как знака статуса и придворной политики, как тончайшего ремесла на грани живописи и ювелирного искусства.
В центре внимания — шедевры двух главных мастеров английской миниатюры, Николаса Хиллиарда и Исаака Оливера, чьи работы формировали визуальный канон придворной культуры.
Эта камерная выставка раскрывает интимный мир английской миниатюры: как носимого символа памяти и чувства, как знака статуса и придворной политики, как тончайшего ремесла на грани живописи и ювелирного искусства.
В центре внимания — шедевры двух главных мастеров английской миниатюры, Николаса Хиллиарда и Исаака Оливера, чьи работы формировали визуальный канон придворной культуры.
Николас Хиллиард (1547-1619). Дама, которую традиционно отождествляют с Элизабет (1588–1633), урождённой Стэнли, графиней Хантингдон, ок. 1603–1615. ©Philip Mould & Co
Хиллиард — придворный живописец Елизаветы I, прославившийся чистотой линии, тонкой символикой, а Оливер — виртуоз цвета и фактуры, улавливающий психологическую нюансировку и модные жесты эпохи. Их миниатюры не просто портреты: они «кодируют» язык любви, верности и притязаний через эмблемы, девизы и детали костюма.
Коллекция поступила из собрания потомков виконта Беарстеда, являющегося выдающимся британским коллекционером первой половины XX века, который собирал вещи редкого художественного качества и исторической значимости. Этот источник происхождения важен, ведь такие миниатюры редко появлялись на рынке и ещё реже демострировались все вместе, что делает экспозицию особенно ценной для исследователей и любителей искусства.
Среди ключевых экспонатов — миниатюра Хиллиарда «Дама, традиционно отождествляемая с Элизабет Стэнли, графиней Хантингдон» (ок. 1603–1615). Распущенные волосы, жест руки у сердца и эмблемы с латинскими девизами создают образ «постоянства в любви» — и одновременно отсылают к придворным маскам, где мода, театр и политика переплетались в едином зрелище. Такая вещь — не просто «портрет», а объект, задуманный для близкого, почти приватного созерцания.
Коллекция поступила из собрания потомков виконта Беарстеда, являющегося выдающимся британским коллекционером первой половины XX века, который собирал вещи редкого художественного качества и исторической значимости. Этот источник происхождения важен, ведь такие миниатюры редко появлялись на рынке и ещё реже демострировались все вместе, что делает экспозицию особенно ценной для исследователей и любителей искусства.
Среди ключевых экспонатов — миниатюра Хиллиарда «Дама, традиционно отождествляемая с Элизабет Стэнли, графиней Хантингдон» (ок. 1603–1615). Распущенные волосы, жест руки у сердца и эмблемы с латинскими девизами создают образ «постоянства в любви» — и одновременно отсылают к придворным маскам, где мода, театр и политика переплетались в едином зрелище. Такая вещь — не просто «портрет», а объект, задуманный для близкого, почти приватного созерцания.
Исаак Оливер представлен, в частности, портретом юной дамы в костюме — чёрно‑оранжевом дублете и широкополой шляпе. Этот образ вскрывает смелость моды рубежа столетий: женщины осваивают «мужской» образ в охоте, масках и парадных выходах, играя с гендерными кодами и зрительскими ожиданиями. Оливер подчёркивает характер через цвет: яркие оранжевые акценты буквально вспыхивают на насыщенном синем фоне, а графика чёрного силуэта собирает форму и взгляд.
Также можно увидеть мужские образы круга Роберта Девере, 2‑го графа Эссекса, фаворита Елизаветы I. Чёткая прорисовка ресниц, усов и кружевных краёв воротника демонстрирует предельную микроскопичность мазка Оливера и напоминает, что миниатюра служила и инструментом репутации: изображения героев и патронов тиражировались как «знаки» политической лояльности и личной близости. В кармане, на цепи, в медальоне, — портрет становился памятью эпохи.
Также можно увидеть мужские образы круга Роберта Девере, 2‑го графа Эссекса, фаворита Елизаветы I. Чёткая прорисовка ресниц, усов и кружевных краёв воротника демонстрирует предельную микроскопичность мазка Оливера и напоминает, что миниатюра служила и инструментом репутации: изображения героев и патронов тиражировались как «знаки» политической лояльности и личной близости. В кармане, на цепи, в медальоне, — портрет становился памятью эпохи.
Исаак Оливер (ок. 1565–1617). Юная леди в черно-оранжевом камзоле в мужском стиле, черной шляпе (с украшением на шляпе) и оранжевом поясе, ок. 1600–1615 гг. © Philip Mould & Co
Исаак Оливер (ок. 1565–1617). Мужчина, вероятно, последователь фаворита Елизаветы I Роберта Деверё, 2-го графа Эссекса, ок. 1595–1600 гг. © Philip Mould & Co
Почему это важно сегодня? Миниатюры это про близость и время: их рассматривают с расстояния ладони, они требуют тишины, света и медленного взгляда. В век экранов это редкий шанс увидеть живопись, созданную для интимного общения один на один и прочитать визуальные «сообщения» четырёхсотлетней давности: от скрытых девизов и эмблем до модных деталей, которые тогда говорили о статусе, образовании и вкусах.
К выставке подготовлен коллекционный каталог в сотрудничестве с доктором Элизабет Голдринг, с новыми исследованиями, атрибуциями и подробными описаниями каждой миниатюры.
К выставке подготовлен коллекционный каталог в сотрудничестве с доктором Элизабет Голдринг, с новыми исследованиями, атрибуциями и подробными описаниями каждой миниатюры.
